July 23rd, 2014

Евгения Пырялова - ленинградская актриса кино 1930-х годов о которой ничего неизвестно

Последнее обновление: 29-06-2017



Кадр из фильма "Наследный принц Республики"

Евгенией Пыряловой я заинтересовался после просмотра фильма "Наследный принц республики" с ее участием, фильм мне понравился и она в этом фильме. Начиная с 1930 года, она довольно много снималась, в 1935 году вышел последний фильм с ее участием и всё. Про неё не известно ничего - ни отчество, ни дата рождения, вообще ничего, кроме имени и фамилии. Самой вероятной причиной такого полного исчезновения с экрана, как мне казалось по истории с Жженовым, также снимавшемся в фильме "Наследный принц республики", репрессии и в самом худшем варианте. Но сейчас я думаю, что дело лишь в более удачливых конкурентках на роли. По этому поводу вот отрывок из записи в дневнике за 6 февраля 1940 года ленинградской актрисы Т.Д. Булах-Гардиной(1904-1973):

"На эстраде я завишу от публики и только. Она аплодирует – мне дают концерты, нет – я сижу дома. Публике от меня надо только мое творчество. И только от него зависит мой успех. А работодатели в кино судят обо мне так: любезна ли я с ними, не состою ли в родстве или дружу с неприятными им людьми, не являюсь ли я опасной или нежелательной даме их или их начальства сердца и т. д. А как меня смотрит широкая публика, это никого не интересует. Не только меня окружает такое отношение. Участь большинства киноактрис и актеров такова. Федор Никитин, игравший в «Парижском сапожнике», «Обломке империи» и многих других картинах, очень любимый зрителями, не угодил фэксам, и в угоду им никто из режиссеров не стал занимать его. Вот уже как года три он без работы. Также с Алисовой, прекрасно сыгравшей «Бесприданницу», с Ксенией Тарасовой, Софией Яковлевой, Пыряловой, с тем же Гардиным, которому, несмотря на звание ,не желают дать настоящей, стоящей его таланта и громадного мастерства роли. И все это только потому, что начальствующей в кино группе что-нибудь в них не нравится". Цит. из книги "Мир искусства в доме на Потемкинской", СПб, 2011.

Упомянутая Булах-Гардиной Софья Яковлева снималась не меньше Пыряловой, а информация о ней такая же минимальная, как и о Пыряловой: имя, фамилии, фильмы, в которых снималась. С другой стороны, у также упомянутых ею Никитина, Тарасовой, Гардина был лишь временный простой в их киноактерской деятельности, при этом во второй половине 1930 годов, о котором пишет Булах-Гардина, все они работали в театрах. У также упомянутой Нины Алисовой уж очень большого простоя и не было: у нее большая роль в комедии "О странностях любви", закончен в производстве 31 дек. 1935 года, роль в пропагандистской короткометражке "Как будет голосовать избиратель"(1937 г.), также она снялась в одной из главных ролей в фильме "Новая Москва"(1938 год). Но на экран фильмы "О странностях любви" и "Новая Москва" не вышли, были запрещены, и о них Булах-Гардина могла и не знать, учитывая, что жила она в Ленинграде, а фильмы снимались в Москве.

Информация о фильмах, в которых снималась Евгения Пырялова, ниже из аннотированного каталога "Советские художественные фильмы":

1935 Сокровище погибшего корабля - Таня Ткаченко, главная роль



Фото из газеты Кадр за 14 июля 1935 года.

***
Из аннотированного каталога:

СОКРОВИЩА ПОГИБШЕГО КОРАБЛЯ- Драма, 8 ч., 2272 м, Ленфильм, 1935 г., ВЭ 8.XII 1935 г.


Авт. сцен. Б. Липатов; реж. В. Браун; сореж. И. Менакер; опер. С. Беленький; худ. П. Якимов; композ. Ю. Кочуров; звукоопер. П. и Г Вицинские.

Ассист. реж. А. Бергункер; 2-й опер. X. Назарьян; консульт. К. Павловский; дир. карт. И. Черняк; дир. группы С. Лобанов.

В ролях: Н. Баталов (Панов, водолаз), Е. Пырялова (Таня), А. Костричкин (корреспондент), П. Курзнер (Додонов), В. Таланкин (начальник), В. Бергман (инженер), Д. Гутман (Родопуло), Б. Шлихтинг (Петька), В. Соловцев (следователь).

О воспитательной роли трудового коллектива.

Одной из команд ЭПРОНа поручено поднять со дна Черного моря затонувший много лет назад английский корабль. Лучший водолаз команды Николай Панов в прошлом был взломщиком несгораемых шкафов. Буфетчик Родопуло рассказывает ему, что в несгораемом шкафу затонувшего корабля находится тысяча фунтов стерлингов. Он подбивает Панова взломать шкаф, поделить деньги и бежать в Турцию. Панов колеблется: он взламывает шкаф, но оставляет в нем обнаруженные деньги. Начальник команды ЭПРОНа узнает, что находящийся на затонувшем корабле несгораемый шкаф взломан Пановым. Но он верит в моральную стойкость Панова. Это предположение оказывается правильным. Панов отказывается от соблазна. За честную ударную работу в ЭПРОНе Панова премируют именными часами.

Библиография: «Кино», М., 17 VIII 1935; «Рабочая Москва» 10.XII 1935; «Ленинградская правда», 22.Х 1935; «Вечерняя красная газета», Л., 23.XI 1935; «Вечерняя Москва», 17.IX 1935.



***

Съемки фильма проходили в Севастополе. Это первая роль Евгении Пыряловой в звуковом кино и последняя роль в кино. В плане сиюминутном плюсы от участия в этом фильме были очевидны: возможность хорошо заработать, к тому же съездить в Крым летом за счет киностудии. Кроме того, возможность продемонстрировать, что у нее нормальный голос. Но режиссер не из самых выдающихся, посредственный сценарий, изюминка которого была в подводных съемках, а не способная тронуть зрителей история человеческих отношений. Роль малозначительная, сводящаяся к выражению симпатии к главному герою: в эпизодах при встрече с ним она много улыбается, а когда надо, говорит слова поддержки, выслушивает его рассуждения на одну тему - о себе самом. Эпизоды с ее участием мне показались довольно блеклыми, а общее впечатление от нее в этом фильме не такое, на мой взгляд, чтобы посмотревшим фильм режиссерам непременно захотелось бы задействовать ее в своих будущих фильмах.

Объявление в газете "Волжская коммуна" за 18 марта 1936 г.:



1934 Наследный принц Республики - Наташа, главная роль

Анонс фильма в газете Вечерняя Москва за 10 (№258) и 15 ноября(№262) 1934 года:







Была публикация в газете Кадр Ленинградской кинофабрики за 31 июля 1933 года режиссера фильма Э. Иогансона о кинокартине, о некоторых проблемах, возникших на начальном этапе её создания. Картина вошла в производство в начале июня 1933 года, рабочий сценарий был еще не готов, но съемки уже начаты. Исполнительницей главной роли значится на тот момент не Евгения Пырялова, а Татьяна Гурецкая:



В РНБ, где хранятся подшивки газеты Кадр и на сайте которой можно просмотреть сканы имеющихся номеров, годовые комплекты за 1933 и 1934 годы с большими пробелами: за 1933 год последний номер за 21 октября, а за 1934-й - первый имеющийся номер за 16 июля.

В номере за 21 октября 1933 года сообщалось, что сценарий фильма находится на утверждении в Москве.

Сообщение о завершении работы над фильмом в газете Кадр за 4 августа 1934 года:



Фильм вышел на экраны, в аннотированном указателе советских фильмов, том 1, 1969 указана дата 13 декабря 1934 года, но спустя некоторое время, какое точно я не знаю, или был запрещен к показу, или небольшое исходное число копий стали не пригодны для использования. Точно, что этот фильм шел в 1935 и 1936 годах: он присутствует в киноафишах в куйбышевской(самарской) газете "Волжская коммуна" за эти годы. Или вот фильм упоминается в недовольном письме в томскую газету "Красное знамя", опубликованном 29 июля 1936 года:

Кино, которым отдыхающие возмущены

В доме отдыха на Басандайке [название реки] через каждые три дня демонстрируются кинокартины. Эта демонстрация картин протекает крайне плохо: ленты очень часто рвутся, части путаются, ленты демонстрируются с обратной стороны и т. д.

Отдыхающим дома отдыха 19 июля была показана кинокартина "Наследный принц республики". Первая часть этой картины начала демонстрироваться шиворот-навыворот. Вместо второй части, зритель увидел третью, вместо пятой - седьмую, а вторая часть демонстрировалась в заключение. Вполне заслуженно за безобразную демонстрацию фильма публика возмущалась.

Такая демонстрация кинокартин не нужна отдыхающим. Повинным во всем этом является не только сам механик, но и работники томского отделения "Союзкино", отправляющие с передвижкой совсем непроверенные кинокартины.

Отдыхающий.

***

Насколько я понимаю, если был запрет на прокат "Наследного принца", то он стал одним из проявлений наказания режиссера за его следующий фильм "На отдыхе", художественно намного более слабый, чем "Наследный принц" и сам по себе слабый, но при этом сатирически более острый(но на уровне эзопова языка, создатели фильма были осторожны).

Фильм "Наследный принц Республики" был показан на телеканале "Культура" и вообще впервые по телевидению только лишь в 2010 году. Киновед Петр Багров в своей публикации о Иогансоне в «Киноведческих записках» № 65 (2003) упоминает, что кинокартину показывали несколько раз на ретроспективах ленфильмовских фильмов в 60-е и 90-е годы, соответственно совсем небольшая по численности аудитория.

В газете Кадр за 29 декабря 1936 года сообщалось, что для Иогансона теми же авторами, что написали сценарий "Наследного принца республики", был создан сценарий нового фильма, тематически близкого к "Наследному принцу", однако, в дальнейшем в газете упоминаний о работе над фильмом по этому сценарию я не видел. Ниже текст заметки из газеты:

„Большой дом“

7 декабря на режиссерской коллеги обсуждался новый сценарий «Большой дом», написанный Б. Чирсковым и Р. Музыкант (авторы «Наследного принца республики») для режиссера т. Иогансона.

Режиссерская коллегия одобрила сценарий. считая его (важным и нужным для постановки. Важным тем более, что этот сценарий является единственным в плане 1937 года, написанным на бытовую тему, о советской семье, на сегодняшний день являющейся организованной частицей государства.

Говоря о значительности темы, режиссер Л. 3. Трауберг отметил значение хорошей картины «Наследный принц республики», справедливо считая сценарий «Большой дом» продолжением линии, поднятой «Наследным принцем», на более высоком уровне.

Все выступавшие отметили положительные стороны сценария, заключающиеся в хорошем изложении, в ряде интересных эпизодов, интересной фабуле. Возражения почти у всех выступавших вызвал образ отца. Л. 3. Трауберг, Герасимов, Васильев Г. и другие требовали, чтобы этот фабульный образ был бы психологически понятен зрителю, чтоб было ясно, почему отец не интересуется сыном в течение многих лет, необходимо обосновать его уход из семьи.

Л. 3. Трауберг поставил перед т. Иогансоном со всей серьезностью вопрос о выборе актеров на роли, считая, что этот сценарий творчески близок Иогансону, что должно обеспечить успех постановки. Трауберг предупреждает — необходимо обеспечить высококвалифицированными актерами основные роли. В утверждении актеров должны принимать участие члены режиссерской коллегии. Сценарий «Большой дом» предъявляет к режиссеру большие требования, сценарий нужно подать с большой теплотой, как это уже было сделано в «Наследном принце республики».

Серьезные опасения высказывал тов. Петров-Бытов. Тов. Петров-Бытов недооценил важности постановки семейно-бытовой картины, протестуя против камерности сценария. Но в своем общем заключения т. Петров-Бытов признал, что сценарий неплохой, но его необходимо доработать.

Режиссер Герасимов считает интересной постановку картины в том интимном плане, в каком выдержан сценарий, но требует доработки конфликта между мужем и женой приводящего к уходу отца из семьи. Так же серьезно он ставит вопрос об исполнителях, видя в них основу для успеха картины, построенной на человеческих образах.

Г. Васильев приветствует включение в план 1937 года, состоящий из ряда монументальных постановок, — этой вещи камерного стиля, в каком задуман сценарий «Большой дом».

Подчеркивает важность темы н председатель фабкома т. Гиндин, считая, что тема о семье нам близка и нужна, что среди большинства исторических фильмов плана 1937 года эта камерная картина играет очень важную роль.

В своем выступлении режиссер Иогансон говорил о ряде допущенных им ошибок в своей прошлой работе (картина «На отдыхе»). Сценарий очень нравится. Иогансон отмечал большое количество материала в сценарии, признав правильными замечания режиссерской коллегии. Согласились с поправками и авторы тт. Чирсков н Музыкант, обещая в краткий срок выправить ряд недочетов сценария.

Тов. Пиотровский считает, что исправленный сценарий дает все основания сделать режиссеру Иогансону настоящую картину.

П. КАЛЬВАРСКАЯ

*****

Кадр из упомянутого выше фильма "На отдыхе". Здесь, как я предполагаю, ирония над фото и киноштампом того времени - несколькими жизнерадостными молодыми людьми, держащимися за руки и шагающими в ряд. А в фильме в такую группу дряхлого старика вставили:





Фото из газеты "Волжская коммуна" за 1 мая 1937 года



Куйбышевские девушки в день конституции. Фото из газеты "Волжская коммуна" за 8 июля 1936 года


1934 На Луну с пересадкой - Наташа, летчица

В этом детском фильме про пионеров из колхозной школы у Е. Пыряловой роль второго плана - летчицы. В рецензии в газете Кадр за 8 января 1934 года написано, что она прилетела в колхоз на сев и попутно помогла детям организовать настоящий планерный кружок. В аннотированном указателе советских фильмов, т. 1, 1969 говорится, что она помогла усовершенствовать сделанный ребятами планер.

В очень криво сделанном фотоколлаже в газете Кадр за 7 ноября 1934 года можно увидеть и Е. Пырялову в роли из этого фильма:



Collapse )

Поэтесса, писательница И. Одоевцева(1895-1990!) о жилищном кризисе в Москве, 1921 год

Из её книги воспоминаний "На берегах Невы" (1967 г.):

Ирина Одоевцева

Лето 21 года. Москва.

Я гощу у брата и, как здесь полагается, живу с ним и его женой в одной комнате, в «уплотненной» квартире на Басманной.

У нас в Петербурге ни о каких «жилплощадях» и «уплотнениях» и речи нет. Все живут в своих квартирах, а если почему-либо неудобно (из-за недействующего центрального отопления или оттого что далеко от места службы), перебираются в другую пустующую квартиру — их великое множество — выбирай любую, даром, а получить разрешение поселиться в них легче легкого.

Здесь же, в квартире из шести комнат двадцать один жилец — «Всех возрастов и всех полов» — живут в тесноте и обиде.

В такой тесноте, что частушка, распеваемая за стеной молодым рабочим под гармошку, почти не звучит преувеличением:

Эх, привольно мы живем —
Как в гробах покойники:
Мы с женой в комоде спим,
Теща в рукомойнике.


Большинство жильцов давно перессорились. Ссоры возникают главным образом на кухне между жилицами, мужья неизменно выступают на защиту жен и дело часто доходит до драки и во всяком случае до взаимных обид и оскорблений.